Autor
Peter Shaffer

Dirección
Carolina África

Los rincones de la mente.

  Peter Shaffer firma en 1973 esta obra que, estrenada en Londres, en su casi medio siglo de vida es epítome de una época en la que las teorías de intervención psicológica/psiquiátrica se popularizaron en todos los ámbitos de la creación y la convivencia humana. Un psiquiatra se hace cargo de un joven con una patología de atracción/adoración por los caballos. Aparecen el psicoanálisis, el conductismo y la psicoterapia como las nuevas panaceas para la felicidad humana, explicando y justificando todo lo que la mente y las manos pueden llegar a crear o destruir.

  Carolina África se atreve a retomar y dirige esta apuesta. El montaje es fiel al guion original y retoma icónicas caracterizaciones, sobre todo de los caballos, con lo que en su momento supuso una rompedora apuesta para los más clásicos de la escena. Todo en su momento contribuyó al escándalo, desde la inclusión de desnudos hasta la explícita narración de escenas de sexo, desde la violencia hasta las alucinaciones oníricas. Este montaje mantiene todo ello y no supone ya causa de nada. El reparto carga con soltura con el peso de interpretaciones que aún no se han olvidado y defienden sus papeles eficazmente. Roberto Álvarez ha desarrollado su papel de médico hacia territorios de mayor intimidad y credibilidad moderando registros. Álex Villazán despliega energía en el papel de Alan Strang, el joven paciente, con decibelios y timbre no siempre controlados. Manuela Paso es una garantía de solvencia en cualquier interpretación que afronte. Claudia Galán y Jorge Mayor completan este elenco y lo dotan de matices interesantes. La escenografía incluye proyecciones, efectos especiales, sonido e iluminación que actualizan la eficacia de las propuestas escénicas más artesanas del pasado.

  Siguen vigentes preguntas eternas que el teatro plantea, y se actualizan aquí, sobre la libertad individual, el derecho a la intervención/manipulación del cerebro humano, la herencia de un pasado determinante -sobre todo por la decisiva influencia de los padres- en el comportamiento, el peso de la infancia y la labilidad de esos primeros años, el subconsciente y su papel en la mente y los actos humanos, una nueva medicina alejada de tratamientos deshumanizados… Todo ello se encarna en el presente que Alan no es capaz de controlar y que sigue abriendo nuevos horizontes en esta obra que, con el paso de los años, no ha envejecido del todo mal, aunque algunas telarañas del pasado parezcan oscurecer su plena actualidad.

Lo mejor:

La escenografía y las interpretaciones.

Lo peor:

Cierto agotamiento de las entonces revolucionarias terapias.