Adaptación
Sergio Peris-Mencheta con la colaboración de Daniel Val

Dirección
Sergio Peris-Mencheta

La vida en tiempos de guerra.

      No sorprende que Sergio Peris-Mencheta, con el olfato que tiene, haya adaptado y dirigido este texto de Stefano Massini y lo haya dotado de todo aquello que puede agradar. Se recuerda su reciente intervención en Lehman Trilogy y Una noche sin luna, montajes tocados por el don del éxito.

    Esta propuesta tiene todo aquello que puede agradar a muy distintos públicos: reparto extenso, producción rica, números musicales que saben tocar la tecla emocional, distancias física y temporal adecuadas, humor simple con tópicos fáciles sobre Alemania, los hombres, los curas y los empresarios, ruptura de la cuarta pared al integrar a los espectadores como un personaje más (incluso, se les explica todo, todo) y tratamiento suave de temas duros: igualdad, familia, guerra, derechos civiles y laborales… Sin embargo, algo parece no funcionar a pesar de la fuerte apuesta en medios. 

    En un montaje largo el ritmo ha de ser un aspecto fundamental y aquí es desigual, con una primera parte lenta que pretende caracterizar, con limitado éxito, a cada uno de los personajes. Se trata de una obra coral que no profundiza en los conflictos una vez sugeridos. Su amabilidad la convierte en una empresa más conformista que comprometida para audiencias generales, equilibrada y de dulzura aceptada y aplaudida en su claro partidismo. Se sabe y se desea lo que va a suceder.

    El reparto sorprende por su calidad interpretativa, versatilidad y capacidad de intervenir en un complicado diseño de movimientos. La dirección lo hace posible e incluso aparentemente fácil, con su lenguaje narrativo muy inglés.

    El vestuario es necesaria y uniformemente sencillo al huir de rasgos individualistas. El decorado, en su gris polivalencia, se presta a ser sede de diversos momentos y lugares y de ricos movimientos escénicos, con vistosos y eficaces efectos sonoros y de iluminación, aunque en ocasiones se excede el uso razonable de hallazgos como las bombas y, sobre todo, el balón.

   Obra consensuadamente atractiva, gusta y sigue llenando espacios. Lo tiene todo para que así sea, aunque parezca un divertimento que huye del dramatismo.

Lo mejor:

El reparto y la abundancia de medios sabiamente utilizados.

Lo peor:

La amabilidad en la perspectiva que disuelve la verdad de los conflictos subyacentes.