Texto
Pascal Rambert

Dirección
Pascal Rambert

Espadas como labios.

    A Pascal Rambert, uno de esos niños malos del teatro actual, le gusta la bronca. También le gusta exhibir perversiones y llegar a extremos sabiendo que otros van a escudriñar, como voyeurs, lo que sucede en la intimidad de los espacios físicos y emocionales que él crea. En su currículo de autor figuran obras paradigmáticas con los rasgos literarios que ya son marca de la casa.

   Israel conduce 4.000 kilómetros hasta Finlandia para reunirse con su mujer, Irene, en el hotel en el que ella se aloja durante un rodaje. Con unidad temporal y espacial, la acción se desarrolla a partir de las cuatro de la madrugada de otra noche insomne. Una vez más, los actores se baten a dentelladas y extraen lo peor de su intrahistoria con externamente brillantes existencias en alternativas escaramuzas back and forth. Nada queda en el tintero de su memoria subversiva para aplastar al contrario. Se cuestiona la maternidad, la sexualidad, la violencia, la fidelidad, el sexismo

   Israel Elejalde e Irene Escolar (I.E./I.E.) emprenden otro tour de force escénico en el que la técnica y la memoria no parecen suficientes para defender sus postulados y posiciones. Interpretan a dos personajes homónimos y se proyectan vaciándose de energía y rencor en un tono de grito permanente como células aisladas en contraste con la plácida y aséptica blancura de la noche escandinava. Sus larguísimos monólogos alternados resultan grandilocuentes y afectados. El sedimento en estratos de todos ellos crea una atmósfera enrarecida no solo por lo que se cuenta, sino por la intención y el tono de este pretendido diálogo. La aparición final de su hija, alojada en otra habitación, establece el fiel de la balanza de sus acrobacias con su silencio y ausente presencia.

   La escenografía es minimalista en su diseño y gama cromática: eficacia nórdica. La iluminación establece microespacios y marca transiciones temporales necesarias e imperceptibles. El vestuario es sucinto e íntimo. La impersonalidad de una habitación de hotel constituye el marco de la exhibición impúdica de sus juegos nada inocentes. 

   Al final, tras otra noche de vino y rosas, la destrucción o el amor, Aleixandre dixit.

Lo mejor:

La intensa interpretación Escolar/Elejalde..

Lo peor:

El bucle monotemático del que Rambert no logra salir.