Libreto
Marsha Norman

Dirección
Alberto Negrín

Laberinto de pasiones.

 En el abonado jardín madrileño de los musicales, en plena Gran Vía se levantan estos puentes que invitan a un tránsito amable y sosegado. Con la servidumbre de la mediática película de 1995, este montaje habla de aspiraciones, sueños y el determinismo que el medio social y geográfico imponen. De nuevo nos encontramos una obra que ha necesitado del bisturí para adaptar los lenguajes verbal y visual a un recinto cerrado de posibilidades más limitadas, aunque igualmente expresivas. Todo es tributario, en nuestra memoria, de la cinta. Aún vemos a Meryl Streep y a Clint Eastwood en los papeles protagonistas y todavía resuenan los acordes de la banda sonora. Pero este musical es algo distinto que se nutre de laureles pasados en la pantalla y pretende alcanzar una entidad propia.

 El libreto y la partitura son ricos y contextualizan las distintas escenas recorriendo momentos dramáticos, emotivos y cómicos a través de una historia central y otras laterales, aportando información de los personajes y sus circunstancias. Con distintos repartos, las voces defienden bien sus papeles y en el protagonismo, tanto Nina como Julia Möller comunican emoción y seguridad desde distintos color y formación vocales y desarrollo escénico. Gerónimo Rauch y Marta Valverde destacan por el peso dramático y por la defensa melódica de sus papeles. La música en directo suena adecuada, aunque en momentos concretos el volumen vocal (en potencia y claridad) es engullido por una orquestación nada excesiva. La escenografía es rica y técnicamente ágil, con la incorporación de decorados móviles que facilitan la recreación o sugerencia de espacios. La iluminación y la caracterización logran protagonismo en un espacio geográfico y temporal ya distante.

Estos Puentes de Madison recrean la atmósfera emocional y la lucha interna de pasiones que ya vivimos en el cine hace décadas. Alejados ya del star system, suponen una oportunidad para revivir sentimientos y dejarnos arrastrar por el universo de lo improbablemente posible. La vida también es sueño.

Lo mejor:

La magnífica escenografía.

Lo peor:

En algún momento concreto la música no facilita entender la letra.